《望湘人·厌莺声到枕》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家贺铸。其古诗全文如下：
厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。
记小江风月佳时，屡约非烟游伴。须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰桌舣，白苹洲畔，尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。
【前言】
《望湘人·厌莺声到枕》由北宋贺铸创作，为春夜怀人之词。上片写伤春伤离醉愁交织迷离恍惚的情状，融会惜春、怀人等多种感受，并借欢景反衬愁情。景物描写富有地方色彩，突出湘地风采。下片抒写情侣离散后的孤寂怅恨，表现深切怀念伊人的痴情，真挚感人。全词写寻常离索之思，曲意不断，折中有折，于精丽中见浑成，于顿挫中见深厚。
【注释】
①《望湘人》，词牌名。是贺铸自度曲，《全宋词》从《唐宋诸贤妙词选》辑出。双调，一百零六字，仄韵。
②带惊：因消瘦而吃惊。《梁书·沈约传》载沉约与徐勉书：“.....百日数旬，革带常应移孔；以手握臂，率计月小半分，以此推算，岂能支久？”剩眼：指人变瘦后，腰带上空出越来越多的孔眼。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖记小江。
③泪竹：二女娥皇，女英为舜妃。传说舜死于苍梧，舜死后，二女洒泪于竹，泪染楚竹而成斑痕，故斑竹又称泪竹。唐郎士元《送李敖湖南书记》：“入楚岂忘看泪竹，泊舟应自爱江枫。”
④佩兰：佩饰的兰花。非烟：步非烟，唐开功业妾。屈原《离骚》：“纫秋兰以为佩。
⑤非烟：唐武公业的妾名。姓步，事见皇甫枚《非烟传》。此处借指情人。
⑥鸾弦：《汉武外传》：“西海献鸾胶，武帝弦断，以胶续之，弦二头遂相着，终日射，不断，帝大悦。”后世称结娶为“续胶”或“续弦”，此处以鸾弦指爱情。
⑦奈云和二句：钱起《省试湘灵鼓瑟》诗：“曲终人不见，江上数峰青。”此处化用其意。云和，古时琴瑟等乐器的代称，语出《周礼·春官·大司乐》“云和之琴瑟。”庚信《周记圜丘歌·昭夏》：“孤竹之管云和弦，神光未下风肃然。”曲终，原本作“曲中”，据别本改。
⑧罗袜：见周邦彦《瑞鹤仙》注。此处代指情人。 《释名．释衣服》：“袜，末也，在脚末也。”更早的时候，“袜”字从韦部、从革部而不从衣部，应该是以皮革做成的。在汉代“袜”字出现了，既然从衣，就不再以皮为之。汉张衡的《南都赋》：“修袖缭绕而满庭，罗袜蹑蹀而容与”，当中提到罗袜一词，说明早在汉代，人们所穿的袜子，已经由布帛做成。
⑨青翰：船名。因船上有鸟形刻饰，涂以青色，故名。《说苑·善说》：“鄂君子皙之泛舟于新波之中也，乘青翰之舟。”南朝宋颜延之《三月三日曲水诗序》：“龙文饰辔，青翰侍御。”舣，船靠岸。
⑩临皋：临水之地。屈原《离骚》：“步余马于兰皋兮。”注：“泽曲曰皋。”飞观，原指高耸的宫阙，此处泛指高楼。观，楼台之类。
⑨不解：不懂得。
【翻译】
讨厌那黄莺声传到枕边，心烦那鲜花芳香进到房间，它让我半醉半愁好梦难圆。锦被还留着她wwW.SLkj.OrG身体的余香，而我的腰带却又空了多眼，多少次伤春又到春晚。湘妃竹泪痕正鲜，春兰已花谢香散，湘中春暮天气温暖。曾记得江上风清月明之时，我多次约她相伴游玩。
想来琴弦最容易断，如今再把琴弹，一曲既终她就远去不返。要寻找她已无影无踪，旧游处只见江水清浅。我把涂着青色的船靠岸，停在白蓣洲畔。整日里登楼极目远望，却不见她寄来一封书信，好在伴我的还有归来双燕。
【赏析】
这是一首怀人之作。上片由景生情，下片由情入景。词以莺歌为起，以燕归为结，构思独特，厌莺歌而幸归燕，情理上别有一番滋味。
“厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相伴”，开篇三句写春日的清晨，黄莺呜叫，春花绽放，微风吹过，香气弥漫，这本是一片生机昂然的美好景象，可是词人正处在伤春怀人的心情当中，无法排解忧愁，便以喝酒来麻痹自己，将愁绪消解在醉魂之中，希望以沉睡来逃避现实。可是黄莺不解其意，唱和不停，词人因被吵醒而心情更加烦躁，不禁生出对莺鸟的厌恶之情。
“被惜余薰，带惊剩眼。几许伤春春晚”，这三旬含蓄而细腻地刻画出词人怀念旧人的真诚心切。“余薰”是旧人留下的馨香，可是斯人已去，词人唯有珍惜她仅留下的一点余香。“惜”字表现出词人对旧人的珍惜和无限怀念。词人日日思念故人，以至于腰带的剩眼越来越多，“惊”字突显出词人消瘦程度之深。
消瘦是源于对伊人的思念，这一句实有柳永《蝶恋花》中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的深情意蕴，柔情脉脉，令人动容。这种憔悴也表现了主人公的坚毅和执着。“几许伤春春晚”一句沉重哀伤，在伤春的情绪中，时间不知不觉已经到了暮春，念及自己与伊人别离的日子愈来愈久，词人伤叹不已。这一句既是对前文“伤春”之情的总结，也领启了下文关于“春晚”的描写。
“泪竹痕鲜．佩兰香老，湘天浓暖”一句中引用了“湘妃泪竹”和“屈原佩兰”两个典故。暮春时节，湘妃竹的点点泪痕犹在；屈原所佩戴的兰花香草已经老旧了，天气已进入“浓暖”时分，说明春天即逝，即将入夏。此情此景让词人记起当年屡次盛邀佳人，与她在江畔沐风赏月时的欢会情景。
“须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远”。“鸾弦”本指男子续弦，这里指男女主人公之间的交好。
“认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰桌舣，白苹洲畔。尽目临皋飞观”，词人引用曹子建《洛神赋》中的典故，把心上人比作步履轻盈，姿态曼妙的仙女，可惜佳人仙踪无迹，不得追回。遥想彼时佳人在河塘撩弄清波，姿态妩媚诱人，可如今河塘处再无佳人倩影。江畔舟船飘摇，水中白苹浮动，词人极目远眺，尽是旧日风景。睹旧物而不能感旧情，词人心中的惆怅更加深切。
“不解寄、一字相思，幸有归来双燕”，词人叹惜伊人不解情，别期无定，令他终Et相思萦怀，受尽千般煎熬。只能从双燕归来的景象中强寻安慰，似是欣喜，实则凄凉，充分表现了词人因思念伊人而无法排遣的抑郁痛苦，以及盼望佳人早日重回身边的急切情怀。
此词大量运用点染法，即情思并非一泻无余，而是情一点出．即以景物烘托渲染，如“被惜馀薰，带惊剩眼，几许伤春春晚”，与秦观的词在写法上有共同点；多用借代手法，如“泪竹痕鲜．佩兰香老，湘天浓暖…‘须信鸾弦易断，奈云和再鼓，曲终人远”等旬，表达委婉含蓄隐晦．与唐李商隐的诗有相似之处。
