“念此失次第，肝肠日忧煎”出自唐朝诗人李白的作品《寄东鲁二稚子》,其古诗全文如下：
吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。
我家寄东鲁，谁种龟阴田。
春事已不及，江行复茫然。
南风吹归心，飞堕酒楼前。
楼东一株桃，枝叶拂青烟。
此树我所种，别来向三年。
桃今与楼齐，我行尚未旋。
娇女字平阳，折花倚桃边。
折花不见我，泪下如流泉。
小儿名伯禽，与姊亦齐肩。
双行桃树下，抚背复谁怜。
念此失次第，肝肠日忧煎。
裂素写远意，因之汶阳川。
【注释】
⑻旋：还，归。
⑼“娇女字平阳”：此句下一作“娇女字平阳，有弟与齐肩。双行桃树下，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。”
⑽抚背：抚摩肩背；长辈对晚辈的抚爱举动。
⑾失次第：失去了常态。次第，常态，次序。
⑿裂素：指准备书写工具之意。
⒀之：到。汶阳川：指汶水，因汶阳靠近汶水故称。
【翻译】
吴地的桑叶已经绿了，吴地的蚕儿已经蜕了三次皮。我家远在东鲁，时值春耕，有谁在帮我耕种那龟山北面的田地呢？看来春天的农活是赶不回去帮忙了，我现在正过着往来江上、漂泊不定的生活。南风吹起我的思归之心，飞落在酒楼前面。楼东边的那株桃树，枝叶十分繁盛了吧。这棵树是我亲手种下的，那时亲手栽培的情形仍历历在目。桃树现在应该和楼一样高了，可是我还不能踏上归途。我那娇美的女儿啊，小字叫平阳，手攀着花枝依靠在桃树边。拿着www.slkj.org花却看不到我，眼泪像流淌的泉水喷涌而出。小儿子名叫伯禽，也和姐姐并肩站着。两人一起在桃树下走动，又有谁抚摸着他们的背疼爱他们呢？思念着他们令我心烦意乱，肝肠好像整日在油锅里煎熬一般。撕开白绢写完我在远方对你们的思念之情，我便来到汶水边。
【鉴赏】
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意，表达寄托思念之意。全篇如同一封家书，言辞亲切，充满关爱之情。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
