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绣院深沉谁是主,一朵孤花,墙角明如许的意思

  “绣院深沉谁是主,一朵孤花,墙角明如许”出自清朝诗人龚自珍的作品《鹊踏枝·过人家废园作》,其古诗全文如下:
  漠漠春芜春不住,藤刺牵衣,碍却行人路偏是无情偏解舞,蒙蒙扑面皆尺絮
  绣院深沉谁是主,一朵孤花,墙角明如许莫怨无人来折枝,花开不合阳春暮
  【注释】
  ③折枝:杜秋娘《金缕衣》有“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”。
  【翻译】
  很多的春草荒芜了春天过去了,藤蔓上的刺生长得很好,但是却要挂住行人的衣服,挡住了行人的路。蝶恋花在无情的飘舞着,一片蒙蒙扑面而来的都像是柳絮一样的www.slkj.org,这样的一个院里到底谁才是真正的主人?一朵孤独的花,却在荒芜的废园中那么明丽,寂寞的开放着,却没人欣赏!不要埋怨没有人来摘,只是怪花开的时候不适合现在的时节。
  【赏析】
  下半片的“绣院深沉谁是主?一朵孤花,墙角明如许!”与放翁咏梅词“驿外断桥边,寂寞开无主”意蕴相同。一朵明丽的孤花在荒芜的废园中寂寞地开放,无人培护,无人欣赏。突出了它独立荒园,孤芳高洁的品格。花与词人的心境融合无间,灵犀相通。结尾“莫怨无人来折枝,花开不合阳春暮”安慰孤花,亦是强作自解。这是时代、社会和志士仁人之间的矛盾。不合时序,只能枉有痴情,在词人“花开不合阳春暮”的深沉喟叹中,我们犹听到他一往情深地吟哦:“落红不是无情物,化作春泥更护花”,更听到他激越的呼吁:“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。”“阳春”已暮,必然名花无主。
  词人将“明如许”的“孤花”置于“藤刺牵衣”,春草丛芜,飞絮漫舞的背景前,那种反差是如此鲜明。龚自珍二十二岁时作的《金缕曲》中曾强烈表示不愿做雕虫小技的匠工:“纵使文章惊海内,纸上苍生而已。似春水、干卿何事?”他不是早早愿意“怨去吹箫,狂来说剑”,甚而去草野伴青灯,他的使命感,责任心是被现实剥蚀掉的。“无奈苍狗看云,红羊数劫,惘惘休提起!客气渐多真气少,汩没心灵何已?千古声名,百年担负,事事违初意”,后来他在《百字令·投袁大琴南》词中抒述的这番心声,正印合着“花开不合阳春暮”的这个痛苦的判断。[1]龚自珍词在艺术手段上多用微言大义的议论和象征寄托之法。这首词中,花即是人,人即是花,命运共通,象征比喻色彩强烈。寄托畅朗而不隐晦,是龚词的代表作之一。

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