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古诗村居的意思_村居原文翻译赏析_作者张舜民

  《村居》作者为唐朝文学家张舜民。其古诗全文如下:
  水绕陂田竹绕篱,榆钱落尽槿花稀
  夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归
  【前言】
  《村居》是北宋诗人张舜民创作的一首七言绝句。一、二两句主要描写绿水、田地、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静景,三、四两句主要描写了行步迟迟的老牛,悄立牛背的寒鸦等动景,前后动静结合,烘托出了宁静平和的氛围,整首诗表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心境。
  【注释】
  ⑴陂田:水田
  ⑵榆钱:即榆荚,形如钱,色白成串,故俗称榆钱
  ⑶两两:成双成对
  【翻译】
  村居的远处是流水潺潺,环绕着山坡的田地。住宅外的小园,青竹绕篱,绿水映陂,一派田园风光。槿花稀疏,一树榆钱早就随风而去了。暮色朦胧,老牛缓缓归来。牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。
  【鉴赏】
  《村居》是张舜民其代表作之一。诗里所描写的是一幅静谧谈雅,又带有一缕清寂气息的秋日村居图。
  “水绕陂田竹绕篱”,选材如同电影镜头的转换,由远景转到近景。村居的远处是流水潺潺,环绕着山坡的田地。住宅外的小园,青竹绕篱,绿水映陂,一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”,槿花,又称木槿,夏秋之交开花,花冠为紫红色或白色。槿花稀疏,表明时已清秋,一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人,可惜盛时已过,残存的几朵木槿花,不免引起美人迟暮之感,清寂之意自在言外。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生wwW.SLkJ.org新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在目。没有这一顿挫,则太平直,缺少韵致了。牛背负鸟这一景象,与张舜民时代相近的诗人也曾描写过。如苏迈的断句:“叶随流水归何处?牛带寒鸦过别村”(见《东坡题跋》卷上《书迈诗》),贺铸的“水牯负鸲鹆”(《庆湖遗老集》卷五《快哉亭朝暮寓目》)。张舜民此诗显然意境更高。一是融进了自己的感情色彩。牛背寒鸦,体现了乡村生活的宁静和平,但作者使用“夕阳”、“寒鸦”来渲染气氛,在静谧之外又笼上一层淡淡的闲愁。二是刻划形象更为细腻生动。“带”与“两两”相互配合,则牛的怡然自得,牛和鸦的自然无猜,神态毕现。看似淡淡写来,却已形神兼备、以形传神。
  宁静,是这首小诗的基调。前两句选择的是绿水、田地、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静物,以静写静。后两句却是变换手法,以动写静。牛蹄得得,行步迟迟,有声响也有动态,但是没有破坏环境的和谐统一,奥秘就在于动作的迟缓,声调的单一。这显然与王维的山水诗如《山屋秋瞑》、《鸟鸣涧》等手法相同,以动写静,更显其静。此诗通过细致地观察生活,以清雅自然的语言,勾勒出新颖的形象,表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心情,构成了浑成和谐的意境,给人以优美的艺术享受。
  《村居》这首绝句,张舜民的《画墁集》和《补遗》里都没有收入。钱钟书《宋诗选注》根据宋人胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三。引《复斋漫录》,选入了这首诗,归在张舜民名下。诗人以清淡的笔墨,兼用以静写静和以动写静的手法,展现出秋日黄昏村野的景色。诗的情调氛围是宁静、疏落、萧散、暗淡的,流荡着诗人伤秋的淡淡惆怅。难得的是通篇意象直接呈示,情寓景中,自然浑成,有唐人七言绝句风味。三、四句所写的牧归景象,在乡村中是常见的,但似乎过去还没有人捕捉住,张舜民发现了它的诗意,如实写出,使读者从一个新鲜的镜头感受村野黄昏的静趣。钱钟书在《宋诗选注》中指出:"同时有几个诗人都写这种景象,例如苏迈的断句说:'叶随流水归何处?牛带寒鸦过别村',贺铸的《快哉亭朝暮寓目》诗说:'水牯负鸲鹆'。"相比之下.还是张舜民这一联写得生动、具体、有趣,诗味更浓郁,所以颇为当时的诗评家赞赏。


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